古罗马肌肉=!!=古罗马肌肉甲

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古罗马肌肉的问题，于是小编就整理了4个相关介绍古罗马肌肉的解答，让我们一起看看吧。

古罗马造型艺术特点？

1，真实主义:古代罗马造型艺术强调真实的描绘,尤其注重人物形象的真实表现,力求体现人物的肌肉、脸部表情等细节。

2，作品形象生动、细腻,大量使用大理石材质创作。

3，壮丽和巨大的规模:古代罗马造型艺术注重规模的庄严和宏大,建筑艺术常常体现出壮观和气势磅礴。

以上为古罗马造型艺术特点。

古罗马帝国军团的实力究竟有多强？，都有哪些著名的军团？

古罗马帝国不管那支军队，总会遇到啃硬骨头的，纵横夭下的古罗马也不例外。古罗马可谓是世界最早讲民主国，一但发生战事，公民都有服兵役义务，不服兵役的，都会受到帝国严惩，或被卖为奴隶。17岁一46公民都有义务应征入伍，不服野战军兵役的，义务招罗马城守备部队，是古罗马称霸西方的重要原因。西方部队，注重骑士精神，入军营发誓效忠自巳国家，战场上长官丧生看着一身耻辱，从军都要抱着必死的决心，狭路相逢勇者胜的士气。古罗马帝国军团满偏6000人辅以120骑兵和60座发石车，12支分队，一分队720人其余480人，一小队80人，军团旗帜为鹫。

古罗马帝国在走向崛起、强盛的过程中，古罗马帝国军团是帝国最锋刃的利刃，古罗马人通过不断的扩张和战争，吸取了多年的作战经验和教训，形成了一系列独特的组织体制和战术（军团战争体制），以此作战无往不利。

古罗马军团强大之处

军团配置

古罗马军团相当于现在的一个师，他由10个大队组成，约4500-5000名士兵，其中包括300名骑兵和60座以上的投石车，每个百人队还有一部投矛车。

（1）古罗马战术理念先进

古罗马人经典战术，由三种部队组成，有长矛兵、主力兵和预备兵，长矛兵和主力兵有是个中队组成，最初都装备长矛。列阵时，长矛兵在最前线，主力兵中队列在长矛兵中队缝隙后面，最后面是预备队，装备投枪，列成三线，轻装部队和骑兵在两翼掩护。

这种战术非常的先进和灵活，当部队需要一个较稠密的正面时，可以把各线士兵集中起来，当需要一个较大的正面时，可以主力上前与长矛兵站成一线，这种战术克服了方针运转不灵的特点，在与马其顿密集型方针时取得了显著的成效。

（2）短剑、盾和重标枪为代表的主要武器

最初古罗马军队主要使用长工和矛作战，剑是次要武器，到了公元前三世纪末，古罗马淘汰了用于砍杀的剑，改用一种短剑，长2英尺宽2英尺，剑头十分尖锐，用起来比梭镖灵便，用途更广。

由于短剑作用距离较近，对士兵保护功能更差，古罗马人对盾做了较大改进，改成了高3英尺宽2英尺，可以将身体大部分遮盖住，上面蒙以兽皮，并用金属条加固，短剑和盾的配合使用，使得古罗马军团机动性大大增强。

古罗马在标枪的基础上发明了重标枪，可以单手投掷，杀伤力极强，作战时军团士兵可以一起投出，并取得最大的心理威慑效果。

罗马人普遍装备短剑和重标枪等铁质武器，可以轻易击穿包括迦太基军队在内的皮装甲，同时蛮族的铜武器很难击穿罗马人用铁加强的皮革皮盾。

同时短剑的使用和高度机动的军团发展，使得罗马进入了作战高效能阶段，古罗马依靠这种军团冲出了意大利，征服了整个地中海地区

（3）军团作战方式和作战策略

作战时，古罗马军团主要防御队形有横队、方队和园队。

古罗马将军强调打进攻战，只要有可能，先占领制高点，使得自己的重标枪的投掷距离更远，可以增强冲锋时的冲击力量。

在轻步兵进行小规模袭击和用投掷式兵器进行骚扰之后，双方的主力横队便开始互相接近。罗马军团的横队或者主动前进，或者等候敌军逼近至相隔20码的距离。这时，第一横队的前面两列士兵便将标枪投出。往往就在这个时候，军团已经采取半方阵式的疏开队形。但有时疏开队形的动作有迟滞的现象，要待标枪投出之后才完成疏开动作。　　军团几乎总是在主力横队开始跟敌人进行白刃战前发起冲锋。这时，第一横队的8或10列士兵就迅猛冲向敌人，但只有前面的两列士兵能够用上剑，后面各列士兵则将手中的标枪从混战中的士兵头顶掷过去。几分钟后，双方的第二批士兵便上前替换正在交战中的士兵。这样周而复始地替换着打下去，直至战斗结束。与此同时，轻步兵要负责给后面各列士兵补充标枪。这些轻步兵除了要掩护军团的背后和侧翼外，还要负责找回所有能够找到并尚能使用的标枪和投镖。　　若第一横队的进攻未能取胜，或者被敌人压住，那末第二横队的士兵就穿过第一横队士兵的六英尺间隔向前推进，第一横队中精疲力尽的士兵则退下来休息并重新编队，最后便作为后备队的第三横队使用。因此在整个战斗中，横队中的各列士兵以及二个或三个主力横队之间都在连续不断地进行调动。要进行这样的调动和替换，军队必须要有高度的纪律性和严密的组织。正因为古罗马军队具备了这样的条件，才能在高明的军事将领的指挥下，不断战胜规模更大的野蛮人的乌合之众以及别的文明国家的军队。

在战术组织方面，古罗马军团在小步兵方针的灵活运用，这也是世界上第一个多兵种协同作战的战术，有效保持第一线战斗力的作战阵士，广泛使用预备队战术，比中国还早200年。

古罗马帝国巅峰时的军力根据考证，君士坦丁诺斯大帝统治时，罗马帝国总兵力达到巅峰，达到了100万人

古罗马最著名的军团-马其顿军团

马其顿军团是罗马历史上也是世界历史上最悠久的部队之一，存在时间高达680年，最早由屋大维与盘撒组建，组建最初十年参加了亚克兴海战，亚克兴海战后因常驻防马其顿得名马其顿军团。军团标志为牛

马其顿军团在公元45-46年参与了吞并色雷斯行动，公元62年，扫荡了亚美尼亚帕提亚势力，成功破势其签订和平协议。

公元66年，第一次犹太-罗马战争中参与平定犹太叛军战役，公元69年，马其顿军团与其他东方军团攻破了叛军大本营耶路撒冷，最摧毁洗劫了犹太第二圣殿。

此后数百年马其顿军团一直驻军埃及，直至200年后被阿拉伯人消灭。

对比一下中国的魏武卒方阵，是由名将吴起发明，5万对20万吊打没问题，同样罗马方阵也是一样的，主要是配合作战，像现在的步坦协同一样，能够发挥出最大效果，在当时是很先进的作战方式。

罗马的兵制是从开始的征兵制逐渐变为募兵制的，鼎盛时期若以“五贤帝”为例，大约有20万常备军——军团兵，和大约同等数量的辅助兵（一般为临时兵或当地民兵），常备军数量和军备设施均属于一流，但由于军队训练受人为影响过大，导致各兵团参差不齐，有的军团完全是一群地痞流氓，而大部分前线的军团则较精锐。所以才有哈德良皇帝巡视九边。

至于战斗力，由于罗马时期马镫尚未发明，故其以步兵为主，骑兵作用低而且装备量少。故罗马军队机动性普遍不足，缺乏长距离作战的能力，其领土扩张大多循序渐进，不可能与机动性极强的唐军和蒙古军比较。同时罗马军队尚正统，及倍则战，故胜利大多以多打少，这由罗马强盛的国力所致。简而言之，如果战争以短期快速的形式进行，则唐军和蒙古军有速胜的可能。如果以长期拖延战进行，则是国力与外交的较量，而这是罗马的传统强项了。

为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？

的确，在以人物画著称的西方油画中有很多丰腴健硕的女性形象，比如达芬奇的《蒙娜丽莎》、提香的《田园合奏》、鲁本斯的《三美神》、《土与水》、库尔贝的《浴妇》、安格尔的《土耳其浴室》等等。不只是写实类油画，印象派油画也有很多丰腴健硕的女性形象，像雷诺阿的《浴女》系列等等。

西方油画中为什么有那么多的丰腴健硕的女性形象呢？首先，这和西方的艺术审美观有关系，在西方，从十四到十六世纪的文艺复兴时期一直到十九世纪，女性的丰腴健硕在人们眼里是一种美，象征着健康富足，也象征着雍容大气和高贵优雅。画家以油画的艺术表现形式客观真实地描绘了这些女性的形体面貌和生活情态。

我们不能不感叹艺术的魅力。我们看到的西方油画中丰腴健硕的女性形象或丰姿绰约或雍容大度或温柔妩媚或风情万种，和我们审美习惯中苗条纤巧婷婷玉立的女性形象一样的很美，一样的很有气质，一样的韵味无穷。

由此也可以看出，审美是人们的一种习惯，审美习惯通过艺术的熏陶感染可以培养，也可以改变。

西方油画里的女性形象大多数都是非常丰腴肥白，不像中国文化中仕般的羞涩和保守，他们肆无忌惮地向画家和观众展示自己饱满健康的胴体，享受着众人瞩目的崇拜。特别是在“文艺复兴时期”和“巴洛克时期”的油画里，女子的裸体出现的频率比较高，

且都是比较丰满的。

在西方的审美观里，那些匀称、白皙，丰满的女性形象不但象征着健康，还象征着满的女性丰腴嫩白的身体是最早占据艺术史的，所谓的“丰乳肥臀”的形象比现代的骨感美在油画中更加能够引起视觉上美得享受。而到了西方的文艺复兴时期，艺术家为了复兴古典主义的艺术，便追寻着古希腊的艺术风格，希腊人在古典时期却特别喜欢长得像男人的“女汉子”，因而文艺复兴时期的艺术家和人们就喜欢和崇尚女性的自然美了。

西方的先民们制造一些丰满形象的女性肉体，主要体现的是生殖崇拜。2008年曾经发现的霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”大概是目前人类对于形体描述的最久远的记录。这些雕塑距今约3.5万年，由象牙雕刻而成的，女性特征被异常地夸大，胸部无比丰满突出、肥硕的臀部以及明显的生殖器官，头部、四肢这些与生殖无关的器官反而缩小变得不重要了。

时代向前行，一直到了16~17世纪，国家的贸易越来越发展，经济趋向繁荣，温饱的生活使得人的观念产生变化，他们对物欲高于精神需求，寻求充满视觉刺激的图像从此开始。在这种需求下，画家创作的女性形象更多得具有肉欲和情色意味，而丰满的女性形象通过肉体的堆积能够更加这种视觉刺激。据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。

历史，社会，情感，传统，文化，种种原因形成了西方油画里女性的丰满形象。

西方油画中的女人，一般有两种，一种是美少女，一种是美妇人，少女丰满，妇人会更加丰腴，说实话，有的还很夸张，但很美，因为画家偏重她们母性的美感和特征。

估计咱们唐朝的美女还真没有这么丰盈。

仔细想来是不是和历史发展有关系呢？

原始社会，在那个食不果腹，难以生存的时代，判断一个女性地位的标准，只有强健，壮硕，能怀孕，会生育，才是最美最强的女人。

2008年德国出土的的“霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”，这是个象牙雕塑，女性特征极为夸张，其他的一些特征比如头部、四肢反而缩小变得不那么重要。研究表明这个雕塑距今至少3.5万年，是目前人类对于女性形体研究的最早的根据。

经济繁荣时期，物欲高于精神需求，人们寻求视觉要去。在这种需求下，画家创作丰满的女性形象更能够增加这种视觉效果。

如今，西方很多油画家的审美依然不变，对于女性外形还是注重“丰满”，但更多的是在强调女性身体的自然和健康。很多画中的女子，丰满圆润，具有圣母的光环，充满人性的光辉。

西方的油画里的确如此，但这些大多是中世纪及文艺复兴时期的画家们画的杰作，现代的画家，绝没有这种现象和趋势。团为人们的审美观是随着人们的生活水平和质量变化而变化的！

我们知道，过去的很长久的历史年代，人们的生活必须物资尤其是食物通常是较匮乏的。除少数统治阶层的上层人物能锦衣玉食外，绝大多数的平民百姓是很难丰衣足食的。因而普遍的营养不良，面黄饥瘦于是便成为社会下层贫民百姓的特征了。由于人们都向往能够吃饱穿暖，因此，体型丰腴是富贵的表征。人们的审美观念当然而然地倾向于追求丰美的体型了。(但这並不是能追求能得到的)正所谓人往高处走，水往低处流逐渐形成当时具有时代特征的审美观念。

过去有一本相士的教科书《玉匣记》里就对这方面有一定论述。凡面相丰腴，体型肥胖者即为富贵相；而面部露骨体型瘦者多贫穷相(这不是原话，大意而已)这些都在一定程度上说明了为什么旧时代的人们会以肥为美，而新时代却以瘦为美的根本原因所在。

这个问题和各个国家民族的审美有关，西方国家的油画，画中的美女大多体态丰腴，其实，这种情况和我国唐朝流行风差不多，我国唐朝时的画中美女也是大多丰满，当时国力强盛，人民生活水平高，体态相对较胖，画师画的也就相对丰腴，比如杨贵妃，体态丰满，容颜貌美，成了众多美女的崇拜者，也就成了当时社会的潮流。

人类是怎么开始欣赏发达的肌肉，并如何发现健美这东西的？

关于肌肉，我觉得还是有很多人欣赏不来

但是男人还是要稍微健下身，练些胸肌，看起来会man些，那些瘦瘦小小的真的让人很没有安全感，而且抱起来手感也不好

女生还是不建议脸太明显的肌肉，毕竟中国的审美还是不大能接受，还是柔美的线条看起来比较舒服

欣赏肌肉这个事从文艺复兴时期开始，由崇拜神转为专注人，人的位置更显的重要。古希腊神话，教堂的壁画、雕塑，无不体现了人身体的美丽。所以对于人体美的追求很早就扎根在人们心底，而健美是出现在近现代。起源于欧洲贵妇人对于强壮男子的喜爱，你们懂的，后慢慢发展，健美来到美国得到爆发式增长，美国人的个人英雄主义刚好可以和“肌肉”完美的结合，韦德兄弟创立了IFBB联盟，把健美运动推向高潮，我们现在熟知的奥林匹亚大赛就是IFBB职业联盟推出的赛事品牌，涌现了州长阿诺、祖师爷罗尼、西斯等优秀健美选手

感谢平台的邀请，健美是从欧洲发展并传入中国的，中国目前发展速度也很快，但是全民意识还是没有国外强，健美属于竞技体育每个国家的审美不同，中国大众对健美的接受还是有限的，我个人是从李小龙的功夫片看见了肌肉的魅力，最后慢慢坚持走上了健身之路，对于大众，健身是一种生活习惯，要达到健美的级别不是一年两年能达到的，包括财力，精力，时间，个人意志力等缺一不可，能养成好的健身习惯，保持良好的身体状态，身体指标能更好的生活工作，我觉得是目前中国最需要的，希望能够帮助到大家

到此，以上就是小编对于古罗马肌肉的问题就介绍到这了，希望介绍关于古罗马肌肉的4点解答对大家有用。